《Go! Go! Cory Carson》是一部面向学龄前儿童的动画剧集，由加利福尼亚州伯克利的 Kuku Studios 制作。由亚历克斯·吴（《机器人总动员》《美食总动员》）、斯坦利·穆尔（《海底总动员 2：多莉去哪儿》《怪兽大学》）和托恩·蒂内（《Wonder Pets!》《The Adventures of Napkin Man!》）担任监制。《GO! Go! Cory Carson》改编自 VTech Electronics 的热门玩具产品“Go！Go！智能玩具车”（Go! Go! Smart Wheels），讲述了小汽车科里·卡森在邦波顿丘陵的弯曲小道中穿行的童年冒险故事。

　　2014年北美最卖座电影《银河护卫队》正式宣布了启动动画剧集版《Marvel's Guardians of the Galaxy》，该动画由漫威电视部门制作，将于2015年在Disney XD播出，日前，动画剧集版的海报也由片方曝出。 动画片将继续聚焦以星爵为核心的五人组的宇宙历险故事。@www.vv4.cc

　　24岁的埃伦总是很难完成她开始的工作，并最终决定获得她从未获得过的高中文凭。但要做到这一点，她必须假装自己16岁，这比她想象的要困难得多。@www.yuanji.cc

　　自从Ryan和怀有身孕的Theresa离开已经有三个月了。Seth一路航行到OC北边的波特兰，和Luck和他的爸爸住在一起。暑假结束，还有一个月就开学了，Kirsten很生气，因为Sandy没能劝说儿子回到Newport。Ryan和Seth能否重新回到Newport，他们和各自的爱人Marissa，Summer的关系能否缓和......

　　《狐妖小红娘》的故事围绕人与妖之间的爱情展开。根据古典小说记载，世上有人有妖，妖会与人相恋，妖寿命千万年，人的寿命有限，人死了，妖活着。人会投胎转世，但投胎以后，不记得上辈子的爱。妖如果痴情的话，就去找狐妖“购买”一项服务，让投胎转世的人，回忆起前世的爱。狐妖红娘这一个角色就这样诞生，作品主要讲述了以红娘为职业的狐妖在为前世恋人牵红线过程当中发生的一系列有趣、神秘的故事。

　　1938年初，烽火不绝，家园陷落，日本侵略者军队占据湖州城，伪军与日军沆瀣一气，迫害百姓。一心教书育人，建设家乡的郎玉麟梦想化作泡影，此时共产党员黄文书和胡硕的出现，为他指明了救亡图存的道路。至此郎玉麟加入中国共产党，集结有志青年组建了吴兴县抗日游击大队。在郎玉麟的带领下，游击队员们一边积极组织民运工作，开展抗日宣传，鼓舞士气，团结抗日志士。另一边，郎玉麟亲自带领游击队员狙击日伪匪混合编队，抓捕匪首钱荣贵。在郎部队员的默契配合下，迷惑敌人，等待日伪混编队进入埋伏圈，以迅雷不及眼耳之势迅速击毙日军小队长，并且速战速决俘获日伪军资装备，解救出了被迫害的百姓。狡猾的匪首钱荣贵伺机逃跑，却被林兴国发现，郎玉麟立即追击。钱荣贵花言巧语劝郎玉麟与他同流合污，被郎玉麟严厉拒绝。就在他准备鱼死网破攻击郎玉麟时，幸得林兴国及时赶到将其制伏，郎玉麟不幸负伤。郎玉麟回到驻地，众人关心其伤势，许洁为其处理伤口，“郎部”众队员得知此次缴获装备数量之后激动不已。当夜，郎玉麟、黄文书、胡硕三人就目前敌我形式进行了分析，并安排了下一步的作战计划。次日，匪首钱荣贵在众人审判下得到了应有的判决。下午游击队员来报，日军为报复游击队对附近的村庄实行了三光政策，残忍至极，郎玉麟立誓，定将日军消灭干净。几日后，郎玉麟带领队伍突袭日军哨卡，消灭小股日伪军，推进民运活动。县城内，郎玉麟乔装打扮前往县城接头点接收新的上级指示，途中发现特务跟踪，其巧妙的悄无声息下解决特务。回程途中许洁慌忙来报，前去民运工作的黄文书被当地的神枪会扣押，并且要郎玉麟拿枪换人，考虑之下郎玉麟决定单刀赴会。一番言论之下神枪会会众被郎玉麟慷慨激昂的话语说动，但神枪会盛教主却心怀鬼胎，蛊惑众人，将郎玉麟绑了起来并要施以火刑。生死关头，郎玉麟仍然一腔热血劝阻众人不要被自相残杀。此时突然日军小队来袭，会众顿时乱作一团，盛教主听闻日军来袭欺骗众人前去杀敌，实则带领2名心腹带着钱财逃跑，最终惨死在日军小队手上。郎玉麟沉着冷静，最终带领众人撤离，幸好之前部署林兴国带队接应，消灭日军小队，众人得救，此时会众们明白只有跟随共产党的领导才能走向胜利。为了更有效的打击日军，但装备补给还是十分缺乏，成了“郎部”的一块心病，郎玉麟思虑后商议计策。驻地内，郎玉麟当众公布一份上级指示，林兴国冲动的认为郎玉麟有私心，提出质疑。黄文书劝和不成，反被林兴国打伤，郎玉麟将林兴国关入柴房反省。谁知林兴国并没有悔改之意，反而变本加厉挟持郎玉麟，最终叛逃投奔伪军张大毛。张大毛经情报证实林兴国确是叛逃出游击队后，高兴的接纳了林兴国。林兴国则在军营饮酒作乐，四处闲逛。次日林兴国外出喝酒，路上调戏妇女却正是游击队员许洁假扮。许洁回到驻地后将林兴国多日来探查的伪军营地情报交于郎玉麟。郎玉麟当机立断对伪军军营发动奇袭。原来此事皆为郎玉麟的计策，假意赶走林兴国，实际是让他顺利混入伪军，之后里应外合，袭击伪军弹药库。众人趁夜进入伪军军营，一切顺利却在最后关头被张大毛发现。郎玉麟率众人逃离。然而，林兴国在这次行动中负伤牺牲。林兴国的牺牲给郎玉麟和郎部众人带来了难以言喻的伤痛，以及更加坚定了大家抗日的决心。此时，日军获取郎部驻地地址，日军少佐藤原亲自带队，向郎部发起突然袭击，郎玉麟指挥众人撤退，并将计就计亲自带队沿途阻击日军，为队友争取撤离时间。郎部众人不畏生死，与日军拼杀，黄文书为救郎玉麟在此次战斗中壮烈牺牲。最终郎玉麟按计划将日军引至山顶，引爆炸药，将日军头目及日军大队一网打尽，郎玉麟则成功脱身，与部队胜利汇合。数日之后，胡硕接到上级指示，带领部队前往新四军所在的苏北地区，而英勇的郎玉麟继续留在湖州，继续革命事业。

　　Guy Maddin writes, "Tscherkassky has made two films cannibalizing Sidney J. Furie's 1982 Barbara Hershey horror film THE ENTITY, the story of a woman who is continually assaulted and raped either by real ghosts or by awfully adept repressed traumas… The screen literally explodes with a tumult of Hershey faces, shattering Steve Burum's original cinematography into shards of frightened eyes, trembling hands and violent outbursts of self-defense, presented in multiple exposures too layered to count, too arresting to ignore."

　　导  演:张慰林　　编  剧:陈超　　主  演:李部、戴子翔、李洋　　片  种:故事片　　类  型:　　出品单位:八一电影制片厂　　长  度:93分钟　　出品年代:2010　　剧情简介　　表现一名农家残疾女青年，在母亲病故、父亲丧失劳动能力、姐姐呆傻、两个弟弟年幼的情况下，用自己柔弱的肩膀，毅然挑起重担，自强不息、艰苦创业的动人故事。

在性取向方面，俊河喜欢正常的东西，但她的女朋友素珍喜欢被捆绑和殴打。秀珍担心自己的性品味，因为俊河每次都取笑她，所以她向她的朋友美妍抱怨。她发现美妍目前正在约会的男人道俊和自己有相似的品味，所以素珍向她的朋友建议他们交换伴侣。

　　高中生玉灿美（辛睿恩 饰）的亲哥哥在学校跳楼身亡，学校和警方都一口咬定哥哥是自杀。觉得另有内情的玉灿美，决定转校，誓要找出真凶为哥哥复仇。

　　《犯人就是你》为韩国Netflix的综艺节目，由曾拍摄过《X-Man》、《家族诞生》和《Running Man》等节目的张赫宰PD、赵孝镇PD、金柱亨PD等人共同制作，由刘在锡、李光洙、朴敏英、安在旭、金锺旼、吴世勋、金世正等人出演，节目以推理来寻找犯人为主轴。

　　《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。　　除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。